Fox Theatre, Atlanta
23 april 2013
Av Chelsea Thomas.
Följande säsonger i London och på Broadway, Sister Act: The Musical har påbörjat en nationell turné som nyligen besökte Atlanta för ett veckolångt engagemang. På öppningskvällen tisdagen den 23 april hade The Fox Theatre en anständig stor folkmassa och mycket energi. Men även med den glada och lyhörda luften, Systerlagen blev bristfällig och avslöjade en myriad av både tematiska och tekniska brister.
Baserad på 1992-filmen med Whoopi Goldberg i huvudrollen (som framför allt är producent av den aktuella musikalen), avviker denna scenåtergivning från källan och transporterar berättelsen från tidigt 90-talets Kalifornien till slutet av 70-talet Philadelphia och lägger till karaktärer och tillfällig vulgaritet där de var inte någon förut.
Historien kretsar kring den kämpande discosångerskan Deloris Van Cartier som tvingas söka fristad i ett kloster efter att ha sett sin kriminella pojkvän begå mord. Van Cartier, spelad av artisten Ta’Rea Campbell, måste agera som en nunna och börjar i processen respektera och ta hand om sina katolska systrar. Under sin vistelse börjar Van Cartier också att återuppliva klostrets kör, vilket i sin tur förhindrar att den döende kyrkan köps av ett par ungkarlsantikhandlare.
Medan man håller fast vid samma skelett i filmen - ämnena familj, acceptans, inlösen och omvandling - tar scenvisningen fortfarande liberala språng från den ursprungliga berättelsen genom att lägga till massor av kvicka zingers, rikliga sexuella insatser och något överdrivna överdrifter. Eftersom jag inte var katolik, var jag tvungen att undra om katoliker, och särskilt nunnor, skulle tycka att musikalen bara var stötande.
Patina Miller och företaget spelar i 'Sister Act'. Foto av Joan Marcus.
Några exempel på hur plotpunkterna blev grumliga, och ärligt talat, lite för satiriska, exemplifieras bäst i de ögonblick som delas mellan Van Cartier och den upprätta Philadelphia Mother Superior, spelad av Hollis Resnik. Många gånger uppvisar Van Cartier vanlig och opålitlig hädelse och säger saker som 'Jesus Frickin 'Christ' och främjar respektlöst, fräck piskor mot kyrkan, och avslutar föreställningen genom att säga något om, 'Kanske en dag kommer du att inse människor är ansvariga för det goda i världen, inte Gud. ” Moder Superior är inte mycket bättre och spelar den stereotypa uppåtgående nunnan med ”loggen” i sitt eget öga. Hon förnedrar ständigt Van Cartier och kastar passiva aggressiva förolämpningar på sitt sätt.
Ändå, även med alla dessa fördjupade berättelser, hade musikalen många tillfredsställande stunder tack vare toppsångare (nämligen Campbell som Van Cartier och Lael Van Keuren som syster Mary Robert), Anthony Van Laasts förtjusande och roliga koreografi och Klara Zieglerovas vackra set parat med Natasha Katz bländande belysning.
Musiken var lätt och fängslande, med den Abba-liknande Söndag morgon feber och örat kittlar Ta mig till himlen sticker ut. Sister Mary Robert, Livet jag aldrig ledde , kände sig tvingad och något felplacerad medan den charmiga och underbart utförd Jag kunde vara den där killen , sjungit av karaktären 'Sweaty' Eddie Souther (framförd av E. Clayton Cornelious), kändes helt autentisk, naturlig och smidig. Min personliga favorit var den elektrifierande Höja rösten nära slutet av lag I.
Sammantaget levererade regissören Jerry Zaks en fantastisk grupp sångare, skådespelare och dansare, om bara manuset de framförde hade varit mer eftertänksamt skrivet. Vid cirka 2 1/2 timmar totalt, Systerlagen är en musikal som kan använda något ”gudomligt ingripande” tillsammans med viss sunt förnuft och respekt. Som en recensent kommenterade kan musikalen på en gång flytta sig från 'helig till vanhäftig och tillbaka igen många gånger.' Ändå kan jag inte heller avfärda de klart framgångsrika poängen - uppsättningen, sången, kostymerna och den söta koreografin - för det skulle bara vara 'syndigt'.
Foto (överst): Patina Miller och företaget i Sister Act: The Musical . Foto av Joan Marcus.
Rekommenderat för dig
