Två dansare, båda i rullstolar, en kryper framåt och den andra böjer ryggen när hon dras längs golvet. En solnedgång dyker upp bakom dem. Alice Sheppard och Laurel Lawson från Kinetic Light. Foto av MANCC / Chris Cameron. 3-5 december 2020.
Via University of Minnesota Northrop, medpresenterat av Walker Art Center.
Människor började dansa för att få kontakt med den naturliga världen omkring sig, liksom med varandra. Utan de varelser som vi känner till idag var de på väg till naturen. Livet, i ett spektrum, skiftade från harmoni till spänning med den naturliga världen - som de var beroende av för överlevnad. Kinetic Light's HÄRKOMST , inspirerad av Rodin-skulpturen 1890, Venus och Andromeda , utforskade och illustrerade ebbs och flöden av harmoni-spänningsdualiteten. På en annan nivå var det också djupt kopplat till bilder och energier i den naturliga världen. Spännande och minnesvärt, som sagt i en introduktion till verket, utforskade och illustrerade konstnärerna i företaget vad det innebar att göra allt detta med 'hänsynslös övergivande' - allt praktiskt taget i ett underbart filmat program.
Ljusen kom upp på Alice Sheppard som höll fast vid toppen av en enorm ramp, händer som utforskar och initierar rörelse. Hon förlängdes och snurrade för att ändra riktning och svängde genom ryggraden med musiknoter. En spänning uppstod mellan de skarpa tonerna och den långsammare melodin och den oroliga, hoppande harmonin. Medan Sheppard vidare utforskade strukturen, kom en andra dansare bakom den - Laurel Lawson. Fantastiska bilder på natthimlen, designad av Michael Maag, fyllde bakgrunden hela tiden.
Två dansare i en lyft balanserar med breda armar, rullstolshjul snurrar, medan den andra stöder henne med öppna armar utsträckta. En stjärnhimmel fyller bakgrunden. Alice Sheppard och Laurel Lawson från Kinetic Light. Foto av BRITT / Jay Newman.
Sheppard skiftade för att flytta till en lägre nivå ett ögonblick. När hon rörde sig något från golvet, som om det svävade, uppstod det en simning - fördjupad av de vågliknande ljuseffekterna över scenen. Hon försvann bakom strukturen och Lawson fortsatte effekten att Sheppard hade börjat och steg till slut tillbaka till strukturen. Senare låg hon benägen medan hon låg under hennes Shepard liggande, deras kroppar parallella. Sheppard sträckte sig ner mot Lawson, och det fanns ett ömt mänskligt ögonblick. En del av mig ville andas lite längre. Maags fantastiska visuella effekter tog mig av att snart nog ljuseffekter av träd, kullar - i kombination med den mystiska poängen - lockade mig.
Deras dräkter var också fantastiska gyllene veck och färgstark smink väckte en gud av antikens gudinnor. Ett tonalt skift kom med det ordspråkiga 'bang' när Lawson, böjd bakåt medan hon rullade framåt i sin rullstol, kolliderade med Sheppard. Musiken fick fart och intensitet, och de två dansarna utnyttjade fysiska lagar för att snurra varandra genom rymden. Jag kunde börja se personligheterna och karaktärerna i dessa två dansares roller stärka, ibland i spänning men också komplettera varandra - två delar skapar en harmonisk helhet, precis som deras kroppar balanserar varandra i partnerskap.
När Sheppard föll ner en nivå från den upphöjda strukturen, återvände havseffekterna - och vattnet krusade från katalysatorn för hennes stänk. Ändå strålade stjärnorna och konstellationerna ovanför. Harmonin i alla naturliga element, i harmoni med dessa två rörelser, slog mig visceralt. Med båda dansarna på scenen återuppstod spänningen mellan de två karaktärerna, men det verkade som snart blev energi i deras kroppar och i deras utrymme. I rullstolarna rullade de framåt och föll tillbaka, armarna öppna och kistor mot natthimlen ovan. Cirkelande unisont med en arm uppåt var den visuella effekten av ljusmönstren över deras hud och kostymer fascinerande.
steve janowitz biografi
Motvikt i att vända ihop, skjuta av varandra för att skapa en Newton Balls-effekt på strukturens sluttning, deras kollisioner hade utvecklats till symbios. Konstellationsformer fyllde snart scenen och en livlig solnedgång fyllde bakgrunden och fördjupade den känslan av naturlig harmoni. De slog långsamt armarna runt varandra. Kraften i mänsklig beröring här var påtaglig. Senare monterade Lawson Sheppards rullstol. Efter att ha lämnat henne bakom sig rullade hon framåt för att stödjas av Lawsons armar och svävade parallellt med golvet. Flytande lemmar gjorde skuggor över den mörka, blekna solnedgången på ett sätt som visuellt fängslande.
Ljus som har stigit upp steg snabbt till toppen av rampen. Ett vackert koreografiskt val var hur de i sin tur lyfte varandras kistor från golvet från biceps, armarna hölls i en vinge som det var som om de hjälpte varandra att flyga. Ett annat fantastiskt ögonblick var Lawson som balanserade Shepard mot ansiktet framåt, fötterna stiger upp från marken. Hon föll i sidled tills hon föll till sluttningen och rullade ner till den lägsta nivån.
Två dansare, i omfamning: den ena ligger på magen vid kanten av en ramp och håller sin partner, medan den andra lutar sig tillbaka. Deras rullstolar lyser i ljuset. Alice Sheppard och Laurel Lawson från Kinetic Light i 'DESCENT'. Foto med tillstånd av Disability Dance Works / Kinetic Light.
Senare satt Sheppard på sin högsta punkt, föll bakåt och - med ljudet av ett stänk - verkade ha fallit i havet. Lawson tittade över kanten med ett uttryck av chock och krullade sig sedan i en fosterställning som i djup sorg. Ändå var Sheppard snart tillbaka! Verkar som jockey för position, hon och Lawson återigen balanserade varandra med Sheppards rullstol. Lawson kom tillbaka i sin egen rullstol snart, de rörde sig i rymden och i mönster och i hastigheter som kändes reflekterande av någon form av blandning av harmoni och spänning som de två hittat tidigare.
Overhead-skott gav de visuella effekterna ännu mer dynamik här - en isig bergstopp som fyller scenen. Den effekten intensifierade känslan av de stora höjderna på bergen, men jag undrade om det också kunde ha varit ett estetiskt verktyg att använda vid tidigare tidpunkter i filmen också. Kanske kan det ha försämrat dess effekt här, i samband med temat för höjder. Även i det temat med branta höjder var Sheppard balanserad på Lawson i sin rullstol. Både mitt sinne och min själ glädde sig åt deras kommando över den komplexa fysik som finns här och i deras anpassning till varandras kroppar.
Strax efter det gav slutet mig ännu mer för mitt sinne och själ att tugga på. De två artisterna såg ut över avsatsen till scenens högsta punkt, som om de tittade ut över en avgrund. Sedan blev lamporna mörka och krediter började rulla. Efter att ha utforskat och upplevt så mycket, återstod mycket annat att korsa. Sådant kan vara livet för en konstnär och alla som vågar leva djärvt, kreativt och fullt ut. Mitt hjärtliga tack till artisterna från Kinetic Light för att påminna mig om den viktiga sanningen.
Av Kathryn Boland från Dance informerar.
Rekommenderat för dig
