Centrum, New York City
7 december 2013
Av Katherine Moore från Dance Informa .
juliette jersey
I lördags i New York City Center presenterade Alvin Ailey American Dance Theatre en matinéföreställning under säsongen 2013. På räkningen för denna prestation var Hem , koreograferad av Rennie Harris, Hiss av Aszure Barton och naturligtvis Uppenbarelser , av Alvin Ailey.
Hem börjar med företaget huddled och poserade mitt scen, silhuett av ljuset. Publiken ser en ensam dansare som når handen uppåt genom publiken, ibland skakar hand och vinkar ibland med den. Långsamt börjar andra dansare, klädda i höft men fotgängarkläder, också erbjuda sina lemmar. En solist börjar klappa, dansa både för sig själv och nå ut till publiken. Ensemblen går med och snart tar musiken ledningen.
Det är omöjligt att inte njuta av dessa vackra dansare när de spårar, snurrar och flyger. Hiphopens inflytande är uppenbart och glädjande att se från en besättning av så starka artister. När styckets rytmiska karaktär börjar dröja, fångar en dansare ditt öga med en hjärtlig gest. Hem är ett firande av dans och gemenskap när det är som bäst.
Hiss öppnar med tre skjortlösa män i rampljuset och står statyett med sina tonade ryggar mot publiken. Det måste vara en koreografdröm att sätta i gång en sådan fysiskt magnifik och kapabel roll. Långsamt börjar lamporna lysa upp en lång rad män uppför scenen, vänd mot trion i mitten. Rörelsen förmedlar något av en olycksbådande ritual, något mörkt och stamligt. Senare introduceras kvinnorna som något som skiljer sig från männen, men alla är lika kraftfulla. Genom att kombinera båda stora ensemblesektioner med solon, duetter och trios är det de små, intima ögonblicken som håller detta expansiva arbete tillsammans. Vid ett tillfälle slutar en duett mellan man och kvinna med nästan galet skratt och spastiska rörelser. Skratt från publiken kom i precis rätt ögonblick.
Alvin Ailey American Dance Theatre i Aszure Bartons 'Lift'. Foto av Paul Kolnik.
Särskilt anmärkningsvärt är en duett där en kvinna planterar sitt ansikte mitt på en mans bröst under hela en lång korsning från scenen till vänster till höger. Paret vrider sig runt varandra och skapar förvrängda hissar och former när de reser genom rymden. Mannen verkar vara drivkraften medan kvinnan sträcker ett långt ben genom benen, sveper runt halsen och balanserar extravagant. Man har känslan av en lång men privat resa.
andy mohr tjej
Uppenbarelser avslutar programmet med gusto och känsla. En verkligt tidlös bit, Uppenbarelser verkar både daterad och evig samtidigt. Efter att ha bevittnat denna samtida och begåvade skådespelare strut sina saker in Hem , Jag längtade nästan efter att de skulle bryta formen av Horton-teknikens nakenbenade linjer och former, och ändå visade dansarna sin styrka. Det var inte vid något tillfälle mer uppenbart än i Fix Me Jesus , en duett där Briana Reeds benförlängningar fick skämt och applåder från publiken. I Sinner Man , Jeroboam Bozeman, Sean A. Carmon och Samuel Lee Roberts, bevisar sin stämning med hastighet, tarmar och hjärtstoppande svängar. Det är sällsynt att en erfaren danspublikmedlem är så glad över ren rörelse.
Detta arbete är laddat med historia och betydelse, men det är inte på något sätt oåtkomligt. Musiken från vada i vattnet och Rocka My Soul in the Bosom of Abraham är oemotståndlig, och medverkande stiger till den. Ella Mitchells solo i finalen av Rocka My Soul ... var verkligen extatisk. Om bara alla dansartister var så generösa och fria med sin anda.
Foto (överst): AAADT: s Linda Celeste Sims & Jamar Robert i Aszure Bartons LIFT. Foton av Paul Kolnik.
Rekommenderat för dig
