Lördag 18 februari 2017.
Fox Theatre, Atlanta, GA.
Det är februari, eller Black History Month i USA, och det är dags för min årliga pilgrimsfärd till The Fox Theatre för Alvin Ailey American Dance Theatres årliga uppsättning föreställningar. Varje år förväntar jag mig ivrigt företagets ankomst, förutom att uppleva förstklassigt repertoar har man också möjligheten att njuta av en av de mest olika publiken i Atlantas årliga teaterkalender. Ailey samlar verkligen Atlanta som ingen annan regelbundet besöker ensemble. För att ge ytterligare glädje bedövade den livliga och atletiska truppen absolut sin blandade lördagskväll.
AAADT i Mauro Bigonzettis ”Deep.” Foto av Paul Kolnik.
Förutom det ikoniska mångfacetterade Uppenbarelser , programmet ingår Djup av den italienska koreografen Mauro Bigonzetti (den nya regissören av La Scala Ballet) och den fullständiga, slutförda Namnlösa Amerika av MacArthur “Genius” Kyle Abraham (grundare / regissör av Abraham.In.Motion.) Båda dessa nyare verk visade sig vara exceptionella, var och en framhäver företagets styrkor.
Djup är inställd på den mycket tilltalande musiken från fransk-kubanska tvillingar Ibeyi. Dessa sirener som föddes på Kuba men är baserade i Paris ger Bigonzetti ett ljudlandskap som är lika elegant och lockande som själva koreografin. Hans arrangemang av deras inspelningar rör sig mellan fascinerande, oförfalskade pianospår och optimistiska, klubbvänliga hybridspår. Detta fungerar perfekt med de sammanflätade afro-kubanska influenser, som hjälper till att ge detta arbete en obestridlig eld.
”Djupt.” Foto av Paul Kolnik.
Särskilt företagsdansaren Danica Paulos utmärkt sig verkligen i detta arbete och gav en intensitet och fokus i sin rörelse som gjorde det nästan omöjligt att se bort. Andra dansare som stod ut - vilket verkligen är en bedrift i ett företag som förvånar lika skickligt som Ailey - var Ashley Mayeux och Renaldo Maurice. Noterades också den lysande ljusdesignen av Carlo Cerri och de attraktiva dräkterna från Bigonzetti själv.
Det enda fallet med verket var själva titeln - Djup är ett vilseledande namn. Även om jag inte skulle gå så långt att märka det grunt, var det verkligen inte ett verk som fick en etikett som antydde något djupt eller rungande med mening. Detta visade sig distrahera mer än kompletterande. Ändå kan allt förlåtas för detta misstag, för det här var verkligen ett slående verk och ett som borde sökas av publiken.
AAADT i Kyle Abrahams 'Untitled America.' Foto av Paul Kolnik.
lausannepriset 2017
Nästa arbete, Namnlösa Amerika , var lika gripande och tankeväckande som Djup var tilltalande. Detta var hela produktionen av Abrahams tredelade svit, som utvecklades under tre säsonger. Det belyser en komplex och känslig fråga - fängelsessystemets inverkan på afroamerikanska familjer. På ett personligt sätt var detta en bit som jag verkligen väntade på sedan den tillkännagavs, eftersom jag har varit volontär mentor i ett fängelse i Atlanta i flera år och kan identifiera mig med denna fråga på en rå nivå. Arbetet var tragiskt och vackert och tog Lauras Mvulas rörande sång 'Father, Father' och den traditionella andliga 'No More My Lord' utöver intervjuer med de fängslade.
Abraham skapar en drömlik värld - en som nästan är som ett skärselden för de fängslade eller i ett förhållande med dem som är. Detta åstadkommes med en scen på scenen som målar de första och avslutande sektionerna med ett disigt, illusoriskt filter. Rörelsen genom hela stycket, som är rikt skiktat, växlar mellan grupper, trioer, duon och solon. Ibland är strukturen nästan för flytande och kan dra nytta av några skarpa linjer och fler formationer. Ändå förverkligar stycket fortfarande sitt mål: att humanisera oron i rättsväsendet.
'Untitled America.' Foto av Paul Kolnik.
Juvelen i detta verk är hur Abrahams rörelsemiljö unikt och perfekt förmedlar den privata striden inom dessa fångars tankar. Ibland ser en dansare tuff ut och till och med fientlig, i nästa är de skonsamma och undergivna. Gester finns i överflöd som tyder på träldom och förtryck - som dansare som faller till marken, rullar på deras sida och knäpper händerna bakom ryggen, som om de är manschetterade. Sammantaget skildrar konstnärerna ett folk som är tyngdlöst och ändå ständigt söker hopp, som inte är helt villiga att ge upp det men tycker det är svårt.
Abrahams explosiva arbete placerar detta viktiga problem framför publiken med en icke-anklagande, men något vördnadsfull ton - som ger dem en möjlighet att se, att bry sig, att överväga. Med det nuvarande tillståndet för raspolitik och frisläppandet av Den 13: e , en hårt slående dokumentär om ras ojämlikhet i fängelsessystemet, kan tidpunkten inte vara bättre.
AAADT i Alvin Aileys ”Revelations.” Foto av Rosalie O'Connor.
För att balansera tonen i kvällens program avslutade Ailey med sin publikfavorit - Uppenbarelser , som alltid får en extra hög applåd och många jublar i början. Som vanligt utför företaget detta med finess och en tidlös kvalitet. Den kanske viktigaste höjdpunkten denna kväll var framförandet av Fix Me Jesus av kortare kraftverk Megan Jakel och oklanderlig dynamo Jamar Roberts. Under hela denna pas de deux - liksom alla andra verk på kvällen - var hjärtat i Ailey rungande och lika starkt som någonsin.
Av Chelsea Thomas från Dance Informa .
Foto (överst): AAADT i Mauro Bigonzetti Djup ... Foto av Paul Kolnik.
joffrey auditions
Rekommenderat för dig
