Alicia Alonso, chef för National Ballet of Cuba, avbildas 1979, när hennes kompanjon uppträdde i New England för första gången. (Paul Benoit / AP). Källa: www.washingtonpost.com Balettälskare av alla slag blev ledsna över att få veta att ballettikonen Alicia Alonso gick över den 17 september i Havanna, Kuba. Alonso var en artist i åldrarna, med föreställningar som hennes Giselle kom för att definiera den nivå av konstnärlighet som är möjlig i dessa roller. Mer än det var hon dock en drivande kraft i inrättandet av en skola och ett företag som skulle flytta riktningen för professionell balett - i 20thårhundrade och därefter. Hon gjorde allt detta med ihållande synproblem, till en punkt av nästan blindhet. Hennes synvinkel var av ett annat slag - av vad som var möjligt med beslutsamhet, gemenskap och oräddhet.
Alonso är förmodligen mest känd för att grunda National Ballet of Cuba school and company, tillsammans med sin (första) make Fernando Alonso. Hon drev företaget genom detta år, med Viengsay Valdes LLP utsedd till biträdande direktör (och som nu kommer att ta över ledningen för företaget). Alonso uppträdde med företaget till 70-talet. Ändå dansade hon också med rötterna från American Ballet Theatre (Ballet Theatre) och New York City Ballet (Lincoln Kirsteins Ballet Caravan), liksom gjorde hyllade gästspel över hela världen.
Även om det finns motstridiga uppgifter, pekar de flesta källorna på att Alonso föddes den 20 december 1920. Sarah Halzack från Washington Post berättar hur Alonso introducerades för balett genom debutantklasser vid Havannas Sociedad Pro-Arte Musical, undervisad av en rysk dansare kvar i Havanna efter ett litet franskt företags turné. På en ekonomiskt grov tid var pointe skor knappa, men ”en [Sociedad] -medlem som semestrar i Italien hände på ett par då Alonso var student ... som Cinderella, hennes var de enda fötterna som passade dem. (Om de inte hade det kanske inte funnits en balett på Kuba idag!) ”(Sarah Halzack,” Alicia Alonso, den omöjliga balettstjärnan som grundade National Ballet of Cuba, dör vid 98 års ålder ”, Washington Post , 17 oktober 2019).
Alicia Alonso som titelfigur i Giselle, c1947. Foto: Granger Historical Picture Archive / Alamy. Källa: www.theguardian.com
Som tonåring blev Alonso kär i en ung dansare och politisk aktivist, Fernando Alonso. Toba Singer av Punkt Magazine berättar om hur de skulle promenera på gatorna i Havanna, prata om Kubas politiska stat och drömma om stora dansdrömmar för Kuba. De bestämde sig för att lämna ön till New York, Fernando först och sedan Alicia följde (Singer, Toba, 'Remembering Alicia Alonso', Dansa Tidskrift 17 oktober 2019). Vid 19 års ålder födde Alonso dottern Laura. Ungt moderskap saktade inte ner henne. Innan de landade platser på en balettföretagslista dansade Alonsos i två kortgående Broadway-musikaler, Stor dam (1938) och Stjärnor i dina ögon (1939) (Halzack).
Alonso fick en position med Ballet Theatre och började närvaro i professionell balett som för alltid skulle förändra sin bana. Ungefär samtidigt började hon dock få synproblem. En större operation för en fristående näthinna lämnade henne sängliggande under ett helt år tillbaka på Kuba. Hon var inte på väg att låta dessa medicinska problem ta bort baletten från henne helt, men hon praktiserade rollen som Giselle med fingrarna - långsamt, tålmodigt, fast. Synproblem skulle vara kroniska för henne, men ändå rensade läkare för att återvända till New York City och Ballet Theatre 1943.
Hon gick in för en sjuk Alicia Markova en natt 1943 och fångade publiken med sin tekniska skicklighet och känslomässiga äkthet i rollen som Giselle - den kvällen och många nätter därefter. 'Den delen skulle komma att definiera hennes karriär, och hon skulle spela den för [American Ballet Theatre], Ballet Russes de Monte Carlo och National Ballet of Cuba under decennier framöver,' förklarar Halzack. Hon skulle också dansa ledande roller i de Mille's Fall River Legend (1948) Fokine's Sylphidsna och Undertow (1945). En utan tvekan högsta ära var Balanchine koreografi Tema och variationer (1947) på henne och hennes långvariga partner Igor Youskevitch. 'Hennes lätta teknik, mångsidighet och naturliga gåva för teatralitet placerade henne högst upp i företagets lista', berättar Singer.
moderna dansduetter
Jack Anderson från The New York Times beskriver hur hon och hennes man återvände till Kuba med vikningen av Ballet Theatre och grundade Ballet Alicia Alonso 1948 och Ballet School of Alicia Alonso två år senare. Ekonomiska kamper ledde till att de måste stänga skolan 1956, men Alonso fortsatte att dansa internationellt. 1956 beviljade den nyligen stigande kubanska revolutionären Fidel Castro Alonso 200 000 dollar för att återuppliva sällskapet och skolan, under det nya namnet The National Ballet of Cuba (Anderson) - 'men det är bättre att dansa,' sa han till henne och Fernando ( Halzack). Det dröjde inte länge innan hon var en nationell ikon, lovordade hela ön och placerades på frimärken (Anderson, Jack, 'Alicia Alonso, Star of Cuba's National Ballet, Dies at 98', The New York Times , 17 oktober 2019). Skolan fortsatte med att träna dansare som skulle vara ledare inom konstformen över hela världen.
Mest imponerande gjorde Alonso allt detta med ihållande synproblem. Efter operationen för att korrigera näthinnan 1943 förlorade hon all perifer syn. Youskevitch lärde sig att ”han var alltid i exakt rätt position i förhållande till fru Alonso så att hon inte skulle behöva förlita sig på synet för att dansa med honom. En tråd placerades ofta framför scenen för att hindra henne från att falla ner i orkestergropen, och lampor placerades strategiskt runt scenen så att hon kunde bestämma var hon var med deras relativa ljusstyrka. ” (Halzack).
Alonso kunde också möta sitt handikapp med styrka och nåd och ville ha synd från ingen. Anderson berättar hur hon 1971 sa: ”Jag kan acceptera min blindhet. Jag vill inte att min publik ska tänka att det är på grund av mina ögon om jag dansar dåligt. Eller om jag dansar bra är det trots dem. Det är inte så en konstnär ska vara. ” Denna attityd verkar vara en del av hennes positiva, 'kan-göra' syn på arbete och liv.
Till exempel, när hon åldrade, lät hon aldrig sina framåtriktade år få henne att begränsa henne. 'Du behöver inte tänka på hur gammal du är ... du måste tänka på hur många saker du vill göra, och hur man gör det, och fortsätt göra det,' (Anderson). Men samtidigt hade hon en hårdhet mot denna positivitet som Halzack delar med sig av att ”medan han arbetade med Tudor, kom ihåg [American Ballet Theatre] dansare Donald Saddler fru Alonsos flintiga attityd när koreografen, beryktad för att skämma bort sina dansare, närmade sig henne. ”Hon lade händerna på höfterna och hon sa,” Mr. Tudor, du kan aldrig få mig att gråta, ””
Carlos Lopez, balettmästare på American Ballet Theatre , berättar hur han ”först hörde talas om Alicia Alonso när han växte upp i Spanien. Jag skulle se henne framföra många baletter med National Ballet of Cuba i Madrid varje år och beundrade hennes stil och konstnärlighet. Senare, medan jag dansade på Kuba på en av Havana Ballet-festivaler, bjöd hon in mig att spela med sin egen version av kompaniet Giselle , som har varit en höjdpunkt i min karriär som dansare, ”delar han. 'Alicia var tekniskt så stark att varje dansare som kom efter henne hade ett perfekt exempel' på invecklad teknik och redo att bära överkroppen. 'Jag kommer alltid ihåg henne som en Prima Ballerina som ägnade sitt liv åt balettkonsten och delade allt hon visste med många generationer av dansare.'
Ursula Verduzco, en dansare och koreograf i New York City med mexikanskt ursprung, säger att Alonso 'kunde överskrida stereotypa ursprung för att delta bland de mest kända och inflytelserika dansarna i sin generation och hugga en förtjänande och erkänd plats i världen.' Hon tillägger att 'att åstadkomma vad hon gjorde i bästa möjliga scenarier hade redan varit en magnifik prestation - men att uppnå det under inte så idealiska omständigheter och fortsätta att driva fram genom blindhet och allt vad som berättigar är otroligt inspirerande .... Kan bidra av hennes erfarenhet som passerar genom denna värld vara ett exempel för oss och framtida generationer. ” Alicia Alonso kan vara ett riktigt exempel på att det som konstnär finns många sätt att uppmärksamma.
Av Kathryn Boland från Dance informerar.
Rekommenderat för dig
