Besättningen av 'Oklahoma' på Broadway. Foto av Little Fang Photo. Cirkel på torget, New York, NY.
6 april 2019.
film om manlig dansare
Mitt i Broadways jukebox-show, Disney-produktioner och filmer som blev musikaliska är en annan trend för sent den ständigt kontroversiella nyföreställda väckelsen. Utmaningen är stor - att ta en välkänd musikal och försöka omförhandla sina ... frågor (oavsett om kvinnofientlighet, stereotyper eller anslag) i ett modernt sammanhang.
Damon Daunno och Rebecca Naomi Jones. Foto av Little Fang Photo.
Vi har för närvarande Chicago Kyss mig, Kate My Fair Lady och Oklahoma! på Broadways väckartåg. Den senaste produktionen, Oklahoma! , är spännande av många anledningar: en scenomgivning, ljus-atmosfär, varierande gjutning, filmiska specialeffekter, elektroniskt och förvrängt ljud, en speciell behandling (bokstavligen) vid paus, och ett uppdrag att minska våldsvapen ( genom att ge en donation till Gun Neutral Initiative för varje pistol som ses på scenen).
Även med att manuset och poängen var relativt intakt avledde denna väckelse långt från tidigare produktioner som vi har sett på Broadway. Curly och Judd är inte polära motsatser, de är mindre svartvita och istället grå när det gäller deras roller som huvudperson och antagonist. Curly är lite av en mobbare (både för Judd och även för Laurey på vissa sätt), där Judd är en oroande blandning av oskyldig ung pojke och störd enstörare (en karaktär som kommer att tänka på många av skolskyttarna vi tyvärr har sett de senaste åren). Många scener med fysisk handling som fördömer Judd (i originalproduktionen) görs i svartvitt i den här versionen (som att Curly konfronterar Judd i rökhuset, Judd blir intim med Laurey). Allt är mycket mer tvetydigt (inklusive en antydan till ett romantiskt förhållande mellan de två manliga lederna själva). Och även om jag visste vad som skulle komma i slutet av showen, kände jag mig bedövad över denna väckels unika inställning. Jag fann mig själv att helt enkelt älska Curly och hata Judd, men denna väckelse tillför tjock och lerig komplexitet, spänning och dödlighet som gör karaktärerna - alla - mindre arketypiska och mer mänsklig . Jag uppskattar att jag tvingades tänka snarare än att blindt ta sida eftersom vi faktiskt bor i detta gråa område och inte en svartvitt värld av rätt och fel.
Om det inte redan har blivit klart kommer denna nya produktion av Oklahoma! tar många risker. En annan signifikant valet är koreografin. Den enda dansen (förutom Wills fåniga tvåsteg) inträffar i drömsekvensen och under 'The Farmer and the Cowman' hoedown. Båda scenerna avviker drastiskt från Agnes de Milles innovativa berättande ballett från tidigare.
min myoung höjd
Besättningen av 'Oklahoma' på Broadway. Foto av Little Fang Photo.
sport och dans
Drömballetten (som naturligtvis är mer en mardröm för Laurey) involverar en ny artist på scenen för att representera Laurey, skådespelaren. Att ploppa in en ny danskaraktär verkar strida mot produktionens känslighet. Och vad mer, dröm Laurey liknar inte verklig Laurey alls. Medan skådespelaren Laurey är mogen, avgått och nyfiken, känner sig drömmen Laurey ung, glad och naiv. Båda förkroppsligar en starkt sinnad men internt konfliktfull kvinna, men de är inte samma Laurey. I en bedazzled 'Dream Baby Dream' -skjorta vandrar dröm Laurey runt mittcentret, får ögonkontakt och ler mot individer i publiken. När musiken gradvis förvrängs galopperar hon och sprintar om rymden - Letar du efter en sann kärlek? Flyr från ett liv av självbelåtenhet? Spring från hennes rädsla? Vi vet inte riktigt. De andra karaktärerna går in på scenen, går framåt robotiskt och ägnar ingen uppmärksamhet åt dröm Laurey. Kanske tappar 20 höga cowboystövlar från taket, och Judd klättrar för att borsta dem från scenen. Dream Laurey springer (mycket), stänker sig mot väggen i en imponerande lutning och dyker och rullar över golvet. I slutet är vi lika utmattade och förvirrade som Laurey vaknar upp från sin dröm.
Det finns inte mycket att säga om hoedown. Det är fotgängare till tråkigt. Och medan stora sång-och-dans-produktionsnummer inte behöver vara en del av en musikal, Oklahoma! är känd för just det - magin med koreografisk berättande och skådespel - och att ändra dansberättelsen var för mig en stor besvikelse (jag gick genast hem och tittade på klipp från de Mille och Susan Stromans produktioner på YouTube). Denna väckelse av Oklahoma! tar många spännande risker - konstnärligt, politiskt och estetiskt. Speciellt eftersom manus och partitur förblev ganska tro mot originalet, önskar jag bara att dansen hade en större roll i denna utforskning.
Av Mary Callahan från Dance informerar.
Rekommenderat för dig
