Lyric Theatre, Queensland Performing Arts Center, Australien
30 septemberth2010
beyonce feber
Av Dolce Fisher
För att vara ärlig är jag helt partisk när det gäller Don Quixote , eftersom det är min favoritbalett. Den sista produktionen jag såg av balettklassikern framfördes av den australiska baletten med gästartisten Ethan Steifel, så riktmärket var högt när jag gick in i Lyric Theatre för att titta på National Ballet of Cubas återgivning.
QPAC var en fantastisk värd för företaget, kom in i den kubanska atmosfären och erbjuder en speciell kubansk bar utanför teatern komplett med ett liveband och gott om plats för salsa. Platsen fungerade bra för att sätta scenen redan innan showen började.
Baletten har en rik historia, liksom Kubas nationella balett, grundad av den berömda Alicia Alonso. Detta Don Quixote koreograferades av Alonso i samarbete med Maria Elena Llorente och Marta Garcia, efter Petipas originalversion. Koreografin kändes som om den hade anpassats för att visa upp dansarens kubanska bloss och virtuositet, snarare än att arbetet omkoreograferades. Jag tyckte emellertid att förlusten av varumärkesfans i 'Kitris' Act 3 solo var förbryllande.
james sewell balett auditions
Dansarna är några av världens bästa. Viengsay Valdés, som spelade rollen som 'Kitri', stal showen. Hon uppträdde med glädje och livfullhet och väckte verkligen ”Kitri” till liv, medan hon visade utmärkt kontroll och utför balanser med nästan supermänsklig styrka. Dansarna i sällskapet verkar vända sig annorlunda mot oss, genomföra flera varv med sådan lätthet och kontroll och verkligen avsluta sina piruetter i balans. Jag vill veta deras hemlighet! Valdés viskade genom henne vispad i akt 3 med tredubbla pirouetter på var fjärde sväng så lätt.
'Basilio' framfördes av Elier Bourzac. Han dansade rollen bra men saknade lite karisma för sin karaktär. Partnerskapet skapade några fantastiska stunder, särskilt i Act 3 pas de deux, där Bourzac släppte Valdés efter en serie assisterade piruetter och fortsatte utan hjälp i ytterligare fyra varv. De manliga dansarna gav en prisvärd föreställning i tjurfäktardansen och visade deras styrka och smidighet. Amaya Rodriguez som 'Mercedes' och Yonah Acosta som den unga zigenaren i akt 2 var felfria.
Tyvärr kände jag att kostymerna och scenerna av Salvador Fernandez sänkte produktionens kvalitet. Uppsättningen i Act 1 var för stor för scenen och den kränkte dansarna, men uppsättningarna i Apostlagärningarna 2 och 3 öppnade scenen och gjorde det möjligt för dansarna att få ut det mesta av utrymmet. Kostymen, även om den höll sig till det spanska arvet från Don Quixote , ibland var inte smickrande, särskilt för de manliga dansarna. Huvudbonaderna och överflödet av spetsar var distraherande och bara för mycket för ögat. Det hade varit trevligt att se en mer modern twist på kostymdesignerna.
Sammantaget National Ballet of Cuba's Don Quixote var förtjusande. Företaget fick med rätta många gardinesamtal, stående ovationer och bravos från den fullpackade publiken.
reflektion av dans
Så matchade kubanerna mina förväntningar? Ja, men av andra skäl än jag hade förväntat mig. Dansarna utstrålade en energi som bara tycktes komma djupt från deras kubanska kultur, förstorad av ett idealiskt val av balett. Don Quixote är en perfekt historia för att visa sin energi. Ballettens spanska kulturarv inkapslar själva sällskapet och visar upp dansare för vem de verkligen är. Virtuositeten som visas, stegen och utförandet var något vi inte ser varje dag i Australien. Förhoppningsvis kommer deras nästa besök att ta företaget till fler städer, så deras kubanska energi kan smita av oss alla.
Foto: Sadaise Arencibia. Foto av Jacques Moatti
Rekommenderat för dig
