Sydney Theatre
Januari 2010
Av Lynne Lancaster.
Ett nitande tankeväckande arbete, Dark Matters av den kanadensiska koreografen Crystal Pite, flammade in i Sydney Theatre som en del av årets Sydney Festival.
dansgolv
Vancouver baserad koreograf och artist Pite har skapat verk för olika kanadensiska och internationella företag och flera oberoende dansartister, senast Louise Lecavalier. 2001 bildade hon sitt eget företag Kidd Pivot Frankfurt RM , som turnerar nationellt och internationellt, och hon fortsätter att skapa och uppträda i sitt eget arbete. Pite är Associate Dance Artist från Kanadas National Arts Center och associerad koreograf för Nederlands Dance Theatre.
Detta speciella arbete, Dark Matters , utforskar hur döden är bland oss och inom oss. Ändå är det inte riktigt dyster eller deprimerande. Det kämpar för att undersöka livet och bekräfta att livscykeln fortsätter.
Akt 1 är mer ett visuellt teaterstycke än ett dansstycke. Det öppnar med en man (Peter Chu), i ett rörigt rum, krökt över ett rörigt bord som feberigt konstruerar något. Han skapar en meter hög marionett som blir verkets andra centrala karaktär. Det är en mörk berättelse, med nyanser av Frankensteins monster, som berättar om hur denna marionett skapas, utvecklar sin egen starka personlighet, skapar förödelse och så småningom dödar sin skapare. Vi ser en extraordinär stiliserad visning av japansk bunraku med koken.
Foton av Prudence Upton
När den första skapades hoppar dockan och flyter i glada övergivande. Ibland upprepar dockan skaparens rörelser och det finns fantastiska bilder av den som går uppför mannens ben och klamrar sig fast vid skaparens knän när den är ensam och rädd av en storm. Men dockan vägrar att ha på sig byxorna speciellt utformade för den och blir upprorisk. I det här avsnittet finns det en underbar matrisliknande kampsportsekvens av marionettarna.
livskrig nettoförmögenhet
I slutet av denna handling har hela uppsättningen kollapsat och vi ser tillbaka till väggarna och vingarna med exponerad belysningsrigg. Musiken av Owen Belton påminner ibland om en filmmusik. Rob Sondergaards belysning är starkt dramatisk och inkluderar användning av strobelysning, strålkastare och sidoljus. Han använder fade ins och fade outs vid tider som är ganska filmiska.
Act 2 öppnar med en häpnadsväckande solo för karaktären Death, dansad av Crystal Pite. En inky spindel på en vit bakgrund eller laddade kalligrafiska penseldrag på en ren sida, hon rör sig som en raslande svart sammet.
På en blott scen är resten av Act 2 en serie ensemblearbeten, fulla av sjuttande massor eller bubblande rörelsekulor, ibland frusna i skulpturella tablåer, blandade med solon och pas de deux. De sex dansarna är i avslappnade, färgglada gatukläder. Själva dansen är sensationell, full av en känsla av viktlös flyt, men ändå med en stram sträckt linje och otrolig kontroll. Ibland speglar koreografin en del av dockan i akt 1. De två handlingarna är också kopplade genom upprepningen av Voltaires dikt om Lissabon-katastrofen och säger att vi är 'en tillfällig blandning av blod och damm som bara sätts ihop för att lösa upp, vårt väsen minglar med det oändliga '.
lenedra carroll nettoförmögenhet
I slutet remsar Death (Pite) till behå och byxor och det finns en lyrisk, extremt rörlig pas de deux med hennes mänskliga skapelse till Sova av Eric Whitacre. Siffran slutar med att han dör i hennes armar och att hon bestämt försöker reparera honom och återuppliva honom.
En extraordinär meditation om livets och skapelsens natur.
Driftstid 2 timmar inklusive intervall.
Rekommenderat för dig
