Carmike Cinemas, Ft. Collins, CO
7 maj 2013
Av Jane Elliot.
Ballettstjärnor får kanske inte samma typ av röda mattan som Hollywood-eliten, men några av världens största balett- och operakompanier får äntligen chansen att pryda de stora skärmarna på samma biografer som deras filmstjärna landsmän är. Emerging Pictures, ett amerikanskt helt digitalt teaternätverk som specialiserat sig på alternativt innehåll, infunderar teaterkonst och kulturprogrammering i vanliga medier genom serier som Ballet in Cinema.
På en regnig tisdagskväll i Ft. Collins, CO, få vågade ut till Carmike Cinemas för att delta i denna typ av filmupplevelse. Ändå blev de som inte blev besvikna då Londons Royal Ballet visade digitalt Christopher Wheeldons fantastiska balett Alice i Underlandet för världen.
Detta var ett helt nytt sätt att uppleva en natt på baletten, vilket ger tittarna närbild av dansarnas uttrycksfulla ansikten, bakom kulisserna, samt möjligheter att få kontakt med andra publikmedlemmar runt om i världen via sociala medier. Det var balett för den digitala tidsåldern, men utelämnade inget av magin och intrigerna i den faktiska produktionen.
Att inte förminska någon av en förtrollning av en levande dansföreställning (filmen kunde aldrig ersätta levande teatern helt), men tjänade två framgångsrikt: det gjorde det möjligt för alla och alla att se anmärkningsvärd internationell dans till en överkomlig pris och det fördjupade ens förståelse uppskattning för konstformen.
joffrey balett sommar intensiva recensioner
Alice visade sig vara den perfekta baletten för detta moderna dansmedium, eftersom det skickligt kombinerade elementen i en fängslande berättelse, intressant koreografi och specialeffekter som inte var av denna värld. Wheeldons koreografi var lekfull, fantasifull och ibland lämpligt tunga n'cheek. Denna balett belyste många dimensioner av hans koreografiska röst, inklusive hans skicklighet med komedi. I akt III, hans hyllning till Rose Adagio från Törnrosa - en satirisk kvintett som dansade mellan fyra olyckliga friare och tyrannen Hjärtadrottningen som centrerades kring en tårta - var en smältning av rörelse och humor när det var som bäst.
vision dansstudio
Edward Watson och Sarah Lamb i Royal Ballets föreställning av Christopher Wheeldons 'Alice's Adventures in Wonderland'. Foto av Johan Persson.
Som Alice var Sarah Lamb full av ungdomlig glädje och hopp och drev sig genom en balett som krävde mycket av sin unga hjältinna. Hennes värda kärleksintresse, Federico Bonelli som Jack och The Knave of Hearts, samarbetade Lamb med nåd och lätthet och hade många möjligheter att visa upp sina tekniska kotletter också.
Steven McRae som tapdansande Mad Hatter var briljant rytmisk och galen i varje rörelse. Eric Underwood, som dansade Caterpillars roll, krusade genom hans torso som om han inte hade någon ryggrad eller revben. Edward Watson som Lewis Carroll och den vita kaninen var livlig och animerad. Men i slutändan var det Zenaida Yanowsky som Hjärtadrottningen som stal showen. Hon åtagit sig helt och hållet den totalitära uppförandet och den groteska ansiktsuttrycket av hennes karaktär och drar mest skratt från teaterens lilla men uppskattande publik.
Baletten var färgstark och uppfinningsrik och tog fram det inre barnet i alla - och Twitter-communityn gick med på att en mängd gynnsamma tweets sändes under hela filmintervallen. Det var ett vackert verk som lyckades underhålla samtidigt som det framhöll den sofistikerade och tekniska färdigheten hos ett sådant ledande balettföretag. Det var en ära att titta på produktenäven långt ifrån i en liten Colorado-filmlokal.
Foto (överst): The Royal Ballet utför Alice's Adventures in Wonderland. Foto av Johan Persson
